抱着转圈圈戏曲叫什么来着
转圈圈里藏乾坤：戏曲绝活里的托举艺术
戏台上一声锣响，旦角水袖轻扬，忽地被武生拦腰抱起，两人旋若疾风，裙裾翻飞似彩蝶穿花。这般惊心动魄的场面，在戏曲行话里有个特别的名字——托举。
光绪年间的戏单上，《游园惊梦》的压轴场次总标着双人飞旋四字。据梨园老辈回忆，彼时红遍京城的云霓班，当家武生赵天魁能在单臂托举中完成十二圈连续旋转，旦角发间珠钗纹丝不动。这手绝活引得八旗子弟竞相效仿，有纨绔为博美人一笑，竟在酒楼学着托举，结果摔碎了满堂青花瓷。
看似浪漫的托举功夫，实则是千锤百炼的硬功夫。程砚秋先生在《御霜簃谈艺录》中记载，早年学《天女散花》时，需每日寅时绑沙袋练腰腿功，三年方能在旋转中保持云帚不偏分毫。武生托举时讲究三平一稳——肩平、肘平、腕平，底盘要稳，稍有差池便可能伤及搭档。上世纪三十年代上海大舞台的《白蛇传》，就因托举失误摔断过旦角的玉搔头。
当代戏曲舞台上的托举早已突破程式。新编昆曲《长安雪》中，设计师将传统水袖换成七米长的冰绸，演员在高速旋转时需精准控制绸缎轨迹，稍有不慎便会缠作乱麻。去年斩获梅花奖的《牡丹亭·冥誓》一折，杜丽娘与柳梦梅的魂魄相拥飞旋，九米高台凌空三周转体，看得台下观众屏息掐掌。
从勾栏瓦舍到现代剧场，这飞旋的舞姿穿越百年时光。当镁光灯照亮戏台，那疾转的身影里，既流转着古人翩若惊鸿的审美意趣，更承载着戏曲人对技艺永无止境的追求。下次剧场里再遇这般绝技，不妨细数旋转圈数——据说每多一圈，就多藏着一代艺人的十年功。