抱孩子的戏曲表演节目叫什么
《戏曲舞台上的母子戏：那些令人泪目的抱婴名场面》
在锣鼓铿锵的戏曲舞台上，武戏的刀光剑影往往令人热血沸腾，但真正让观众掏出手绢抹泪的，往往是那些柔情似水的文戏。当旦角抱着襁褓登台，一颦一笑间尽是母亲的牵挂与挣扎，这样的场景在中国戏曲里有个独特的称谓——抱娃戏。
一、戏台上的育儿经
京剧《四郎探母》里，铁镜公主怀抱阿斗夜探四郎，看似寻常的育儿动作藏着惊人玄机。演员要用左手托住木制婴孩的腰臀，右手虚扶脖颈，肘关节必须保持优美的弧度，既不能僵硬如捧圣旨，也不能松垮失了母亲的神韵。山西梆子老艺人常说的托如抱月，扶似拈花，正是对这种身段的绝妙形容。
在《白蛇传》断桥一折中，白素贞左手抱子、右手持剑的身段堪称经典。演员需以云步疾走三圈，既要保持婴儿襁褓的平稳，又要让水袖翻飞如浪，每个转身都暗含五行方位。老辈艺人传下的口诀抱子如抱虎，移步不沾尘，道尽了这出戏的表演精髓。
二、襁褓里的千钧重
豫剧《穆桂英挂帅》里，穆桂英怀抱幼子点将的场景最见功力。当唱到怀抱着小娇儿珠泪不干时，演员要边拭泪边调整抱姿，让婴孩的脸始终朝向观众。这个看似简单的动作，实则需要腰、臂、腕三处力量完美配合，稍有不慎就会破坏整体造型。
越剧《碧玉簪》中的送子桥段更是催泪。李秀英被迫将襁褓中的孩子送人时，要用颤抖的手指轻抚婴儿面庞，从指尖到眉梢都要传递出骨肉分离的痛楚。老观众们常说，看这段戏要带三条手帕——一条擦泪，一条捂嘴，还有条备着给邻座。
三、婴啼声中的家国春秋
在《杨门女将》灵堂训子一折中，柴郡主怀抱遗孤的表演堪称教科书级别。她既要表现丧夫之痛，又要强打精神教导幼子，手中的婴儿成了连接过去与未来的纽带。当唱到这孩儿虽在襁褓中，也要学他父辈的忠勇时，怀抱的姿势会从慈爱转为刚毅，暗喻着忠烈血脉的传承。
这些抱娃戏能够流传百年，正是因为它们触碰着中国人最深层的情感密码。当台上的母亲将襁褓贴在胸口，观众看到的不仅是戏曲程式，更是千百年来华夏民族对生命延续的虔诚守望。那些精心设计的身段动作，早已超越了单纯的表演技巧，化作文化基因里最温暖的记忆符号。
戏台方寸地，能容万古情。下次当您看到旦角抱着婴孩莲步轻移时，不妨细品那些传承百年的身段密码——那微微前倾的腰身，是母亲的本能；那虚托婴孩的兰花指，是艺人的匠心；而那永远朝向观众的襁褓，正是一个民族对生命最温柔的注视。