阿婆演过什么戏曲
阿婆的戏台人生：一位粤剧名伶的传奇剪影
在香港油麻地戏院后台，有位银发阿婆正对着妆镜勾画眉眼，绛红色油彩沿着眼尾层层晕染，梳头师傅将乌黑发亮的假发髻绕指盘起，镜中人渐渐褪去岁月痕迹。这位被后辈尊称为阿婆的粤剧名伶，在红船子弟口耳相传的故事里，始终是那个能把《帝女花》唱得满城风雨的小燕红。
一、红船岁月铸戏魂
1935年的珠江水面，八岁的小燕红跟着戏班在红船上讨生活。每天天未亮就被师父叫醒练功，船板在浪头里摇晃，她踩着子午步练身段，一个踉跄就跌进珠江喝浑水。师父的藤条在脊背上抽出血痕，她却咬着牙把《胡不归》的曲牌背得滚瓜烂熟。
十四岁初登台，在《六国大封相》里扮个小宫女。当台前传来燕红顶替抱恙花旦的急令时，她抓起金丝绣凤的披风就往台上冲。那夜她将《打神告庙》的十八种水袖功使得行云流水，台下老倌们惊觉：这丫头把红船派、广府派的技法揉成了自家绝活。
二、梨园绝唱动香江
1956年太平戏院上演全本《再世红梅记》，燕红饰演的李慧娘在鬼怨一折中，独创燕腔令满座哗然。她将传统梆黄融入西洋美声唱法，鬼魂吐字时气若游丝，控诉贾似道时声裂金石。戏迷们发现，她竟能在同一句冷月照孤坟里，唱出七种不同韵味的拖腔。
最让行家称道的是《牡丹亭惊梦》的改良。当杜丽娘游园惊梦时，燕红摒弃程式化的身段，凭栏远眺时指尖微颤，转身时裙裾划出半道弧光，把深闺少女的情思演得丝丝入扣。有老观众说：看她演杜丽娘，就像看见玉兰花在月光下缓缓绽放。
三、薪火相传守古调
1983年燕红宣布封箱，却在次年台风袭港时，带着徒弟们冒雨抢救戏服头饰。浸水的绣鞋在太阳下晒出深浅水痕，她抚着褪色的戏服说：这些牡丹金线是顺德阿嬷用头发丝般的绣线勾的，现在的机绣哪有这般灵气。从此她在庙街开班授徒，把压箱底的燕派十三种发声秘诀倾囊相授。
2010年香港西九戏曲中心落成，八十高龄的燕红再披戏装。当她唱起《香夭》落花满天蔽月光时，台下三代戏迷齐声应和。有记者问她何以坚持，老人指着戏台楹联笑道：你看这对子写得多好——顷刻间千秋事业，方寸地万里江山。
如今庙街榕树下，仍能听见阿婆教徒弟练嗓的清音。她总说戏要三分形七分神，就像她当年在红船上悟出的道理：水上戏台随波起伏，唯有心中那曲梆黄，能在岁月长河里站稳脚跟。当暮色染红维港，依稀还能听见那个把人生唱成戏、把戏演成人生的阿婆，在时光深处轻轻开腔。