矮子演奏河南戏曲
《梨园三尺台艺高天地宽——记河南戏曲中的矮子表演艺术》
在豫东平原的乡村戏台上，一位身着红蟒袍的武生刚亮相，台下就爆出喝彩声。身高不足五尺的演员马德山抖擞精神，踩着二尺高的厚底靴，将《南阳关》里的伍云召演得威风凛凛。这是1983年项城大庙会上真实的一幕，当地戏迷至今津津乐道——谁说矮子唱不了大戏？
河南戏曲的舞台向来不以貌取人。在豫剧、越调、曲剧等地方剧种的传承中，无数小个子演员用精湛技艺打破偏见。开封祥符调名丑王石头，身高仅一米五二，却因独创的矮子功名震豫东。他扮起《卷席筒》里的小仓娃，弓腰缩脖时如孩童般天真，转身亮相时又能陡然拔高三寸，硬是靠腰腿功夫在台上走出七尺男儿的气势。
这种独特的表演技法源于中原戏曲的包容性。豫剧名家常香玉曾说：戏台丈量的是艺德，不是身高。在豫西调发源地偃师，老戏班至今保留着踩跷绝活——演员脚绑木跷，外罩长裤，配合特殊的台步，让矮小身形瞬间挺拔。1956年豫剧《花木兰》进京演出时，饰演元帅的演员张福喜正是凭借这门技艺，将九尺帅台走得虎虎生风。
现代河南戏曲更涌现出不少突破传统的矮子名角。商丘豫剧团武旦李凤英，虽身高不足一米六，却以独创的贴地飞刀马旦功夫惊艳梨园。她在《穆桂英挂帅》中的矮身靠旗表演，将传统靠旗功与地趟拳结合，翻滚腾挪间红缨翻飞，让观众全然忘却演员身量。郑州戏校教师刘保国则专攻丑角，他总结出的矮三分，戏七分表演理论，强调通过肢体语言弥补身高局限，在豫剧界影响深远。
这些艺人的成功印证着河南戏曲的真谛：方寸戏台装得下山河岁月，七尺身躯演不尽悲欢离合。正如洛阳老戏台楹联所书：三五步走遍天下，七八人百万雄兵。在这片诞生过《程婴救孤》《七品芝麻官》等经典的土地上，艺术的高度永远超越肉身的尺度。