白字戏寻儿戏是什么戏曲
锣鼓响处寻儿来——白字戏里的那出苦情戏
在粤东渔村的古戏台上，海风裹挟着咸涩的潮气掠过斑驳的楹联。当三弦与月琴奏响悲怆的引子，台下的老戏迷们总要摸出手帕——他们知道，那催人泪下的《寻儿记》又要开场了。
**一、海风吹皱的戏文**
白字戏的戏箱里，总少不了一面磨得发亮的铜锣。这面自清乾隆年间传下的老物件，见证过无数悲欢离合。《寻儿记》的锣鼓点与别处不同，开场便是密如雨点的急三枪，震得台下人心头直颤。渔家阿嬷说，这是要把离散的苦楚都敲进骨头缝里。
戏中妇人王氏的哭调最是揪心。演员需用真假嗓转换的双拗声，唱出潮汕方言特有的九声六调。当儿啊二字在喉头百转千回，后台的笛师会突然掐断伴奏，留一截颤巍巍的拖腔悬在半空，像极了渔家妇望穿秋水的眼神。
**二、渔火映照的悲欢**
这出戏的戏本原是宣德年间的手抄本，边角被蠹虫蛀成了蕾丝状。第三折认子的唱词里，至今保留着鯆鱼逐浪这样的古海丰渔谚。老辈人说，早年间演到母子相认时，台下常有老妇人冲上戏台搂住小生痛哭——都是早年失子的苦命人。
戏班里的武旦阿珠告诉我，她师傅教戏时总要往学徒腰间绑沙袋。王氏寻儿要走十八里水路，台步要走出浪里行船的起伏。说着她撩起戏服，露出腰间常年绑沙袋磨出的老茧，在后台昏黄的灯光下泛着暗红的光。
**三、古调新声的流转**
如今在红海湾新区的文化广场，每逢节庆还能见到这出老戏。年轻导演给王氏的素色褶子加了海水江崖纹，电子琴悄悄混进了传统乐队。最妙的是认子时那声娘亲，小生突然改用普通话喊出，倒让满场年轻人红了眼眶。
去年中秋，我在甲子港见到最动人的一幕：渔排上的露天戏台，演到母子重逢时，岸上突然亮起数十盏渔灯。点点暖黄随波摇曳，恰似天上星河落进海里。浪涛声里，老琴师即兴拉出一段新腔，竟把哀音转成了希冀。
幕落时分，海天交界处泛起鱼肚白。戏台楹联上离合悲欢演往事的字迹虽已斑驳，但那面老铜锣仍在晨风中悠悠震颤。或许正如戏里所唱：千帆过尽终有岸，儿行万里总归乡，这出流传六百年的苦情戏，终究在时代浪潮里找到了新的船锚。